О Дмитрие Емельяненко даёт отзыв в своей статье, «Xудожники — камнерезы Урала и Сибири XX—XXI веков», Валентин Скурлов, кадидат искусствоведения, консультант-исследователь по Фаберже Русского отдела Антикварного дома «Кристи», эксперт по оценке художественных ценностей Министерства культуры и массовых коммуникаций:
«Только в последние 20 лет в камнерезное искусство пришли художники, владеющие высоким ремеслом. Если рассматривать место Дмитрия Емельяненко в региональном аспекте, то он, на Урале один из одарённых. Творческий почерк Емельяненко узнаваем и во всероссийском и международном контексте. Его вещи – желанные объекты коллекций в России и за рубежом. В 2010 г. исполнилось 25 лет после окончания Д. Емельяненко Художественного училища № 42, где он получил специальность «резчик по камню». Высшая камнерезная технология мастера безусловно ощущается. Заметно и влияние старшего товарища Анатолия Жукова, с которым Дмитрий работал в одной мастерской. Такие пересекающиеся контакты очень полезны для мастеров и в целом повышают творческий потенциал уральской школы. Дмитрий, в отличие от многих своих добросовестных резчиков – земляков ещё и художник. У него выработался свой стиль, лаконичный, построенный на контрастах (белое – черное, подставка и предмет), который можно определить как «реалистический авангард». Блестящим объектом «от Емельяненко» в коллекции является «Улитка». Даже у Фаберже и Денисова – Уральского не наблюдается столь запоминающейся «Улитки» по техническому исполнению и «подаче» камня. Художник владеет приёмами золотого сечения, прекрасно размещает объекты на постаменте. Так его постамент под «Бегемотом» напоминает шехтелевский постамент под знаменитым памятником Александру III работы Паоло Трубецого. Вряд ли думал об этом шедевре русской скульптуры Дмитрий Емельяненко, когда творил «Бегемота», но поскольку законы эстетики едины, он попал в точку. Может автор исполнять и классические блокированные многокаменные фигурки, но перестал их делать в конце 1990-х гг. Автор не боится относительно больших размеров. Его «Такса» не так мала для мелкой пластики, но в больших размерах есть опасность обнаружить изъяны обработки камня, чего автор блестяще избежал. Следует заметить, что размеры фигур мелкой пластики имеют тенденцию к увеличению, что связно с влиянием спроса богатых заказчиков на Востоке. Кроме того, интерьеры предполагают исполнение каменных и больших настольных фигур. В этом отличие работ современных камнерезов от дореволюционной пластики, когда Верфель, Сумин и Денисов – Уральский исполняли камнерезных зверей и птиц размером в 2 – 3 см.»